Deux chœurs en miroir, rencontre vocale et instrumentale entre la musique de la renaissance italienne, la tradition polyphonique corse et l'art de la diminution improvisée. 

« Cantar in compagnia » traduit en corse par Cantà in cumpagnia, qui donne son titre à ce disque, est une citation tirée du traité de Girolamo Dalla Casa, édité en 1584, témoignant d'une pratique où chanteurs et instrumentistes se retrouvaient au service de compositions sacrées et profanes. 

Cette compagnie prend ici la forme d'un double chœur, que l’on peut imaginer dans l'humilité d'une petite église de village : c'est d’ailleurs dans une église, celle de Santa Maria Assunta de Mandriale, au sommet du Cap Corse, que ce disque a été enregistré.

Le projet fait dialoguer trois langages fondés sur l'ornementation et la variation mélodique : la diminution renaissance, la musique traditionnelle corse et l'improvisation modale ottomane. Il ne s'agit pas d'imiter l'autre, mais de faire émerger ensemble un répertoire commun.

D'un côté, quatre instruments à vent à la croisée des mondes ancien et moderne : William Dongois (fondateur du Concert Brisé) au cornet à bouquin, héritier de la tribune de Saint-Marc de Venise, Stefan Legée qui a échangé à la sacqueboute et Fausto Sierakowski, spécialiste de l'art du maqâm ottoman, aux côtés d'Ange Sierakowski (membre du Konzerthausorchester de Berlin), clarinettiste et cofondateur du projet. Côté voix, le baryton italien Enea Sorini (Membre de Micrologus et des Musiciens de Saint Julien), spécialiste du chant renaissant d’Ombrie et de Toscane, rejoint trois chanteurs traditionnels corses : Jean-Étienne Langianni, Michel Paoli et Daniel Gonet, porteurs vivants des traditions de la paghjella et du cantu sacru.
Entre ces deux chœurs, pas d'imitation, mais un dialogue : le madrigal pré-baroque et la frottola toscane répondent à la polyphonie de la semaine sainte corse, tandis que l'improvisation modale vient se glisser dans les silences du chant sacré et du répertoire savant du XVIe siècle. 

C'est ce paysage sonore que la Camerata Figarella souhaite donner à entendre ici. Le projet s'inscrit dans l'esprit premier de la Renaissance : un perpétuel renouveau, ancré dans un héritage ancestral.